在较早之前结束了最后一集梁祝论语以后，小梁陷入了一种繁忙当中。

进入一个平台的阶段，需要我花很多时间去梳理公司的结构，重新出发，同时呢，也要为他叔叔做准备，当然还有一件非常重要的事情。就是生命抉择，新一季的访谈，我没有想到生命抉择这个系列对我有如此强烈的吸引，开始我发现去做，他没想到最后是这个节目本身以及这个节目。

想要不知道鬼裁缝的哪一位老师像一个巨大的宇宙的黑洞一样，深深地吸引着让我去探寻，去思考，去等待下一位出现的老师，六月份的时候新一集。你知道我采访了谁吗？一位叫为延误的建筑设计师提起魏延五让我想起了大概20年前，大概在99年，又或者是2000年初的时候。

总之，很久很久以前，某一天，受苦的潘思艺先生带领我去参观长城脚下的公社，我被移动阻止所营造出来的房子吸引了在重峦迭嶂的华北的。在长城下留下了1栋建筑，如此具有生命力，还真不如以往。对于庆祝的看法，玻璃，竹子，水泥这些元素构成在一起以后发现它充满了。

我从很久很久都让你忘不掉的生命的洗礼，但是我第一次听见魏延我的名字，还是以前曾告诉我，说他特别喜欢这一个建筑，还向我介绍了魏延吴先生。只有一个小小的年头，我有一天会采访他或者非常这位建筑设计师请教，结果兜兜转转一个信念，就像一个种子一样，它总会慢慢地发芽在你的心。

直到有一天机缘成熟，在今年六月份的时候，我来到东京，来到东京的一个非常普通的小街道，移动市场的小小的难题都在前面。我没有想到居然是这样的，平凡的一个建筑里住着这样伟大的建筑。设计师坦白说，他的会客厅简单到令人发指，很普通的玻璃。

纯白色的，没有任何质感可能最便宜的，白色的书架，上面整齐地放着，书房间很小，大概只能容下一个做六到八个人的锅里的访谈，他那里我见到了VIP，他们说英语比中国人还要困难，威武先生的英语非常的流畅，他对世界的建筑。

系统的理解和思考，我们的话题是从建筑的生命开始，建筑有生命吗？有些人说是有的，就可以用你生命的材质。他儿子，你可以把有生命的人考虑在这个建筑的设计的最开出，认真的想人们是如何在这样的建筑或者是他们的行为。

不想他们晒太阳，发呆的时候，就可以随便的方式感受着这个建筑后进来的光线文本尺寸，我和他在聊到建筑的时候，自然而然的就会。想到一个问题，作为一个日本建筑设计师，是如何与世界的建筑潮流相结合的？侧板非常让我惊讶，他说。我不是一个日本建筑师，我就是一个建筑设计师设计。

应该终生都应该去追求对自己的突破。威武先生也说他是这样的，他说他希望用建筑去生命对话，所以他。定不定你自己是一个日本的，或者是东方的建筑设计师。在他看来，建筑就是建筑，建筑就是给人使用的空间和场景。如果过早地把自己定义为某一个派别某一个风格的建筑设计。

这无疑是一种最大的囚笼，于是我们就谈到了关于生命的话题。他说。一个建筑固然可以使用生命的材质，更重要的，建筑的生命体存在使用它的人。应该是翦伯赞先生写的，他说在沙漠里本来什么都没有，自从有了人，人走过以后下的痕迹就浪费一点时间和空间，充满了生命的。

其实，任何一个建筑设计师，如果他真的在思考如何让别人使用者在车里面感受他的起居行为，工作，那么他就会拥有一种未来的生命力。但是这种生命力是从建筑构思的，第1秒开始就已经有了。我问他如何保持生命力，一个建筑或者一个建筑师，你的生命的源泉动力在哪里？
知道他的答案是什么呢？他居然说他的父亲，他的父亲是一个对他要求很严格的，但他总是很可怕，阿里很大，但是为了能够超越这些压力，原生家庭有很多作用的，一个严苛的。滚，那么自由的父亲同样也是有意义的。他为此呢，在很小的时候就到世界各地去旅游，背着一个行囊，他说。一个人当你走在世界各地，在非洲，在中东，在美洲。

在亚洲，在亚马逊的丛林里，你会看到这个世界是如此的丰富和多样性，你会觉得自己一直和世界连接，同时不会那么的限制，只为一个看到完全不同的世界。然后他又补充说。生命力的原则，居然来自于他内心里的最重要的，简单的法则。这个法则就是让自己变得非常简单，如何让自己变得简单。他说。比如如果你出去旅行。

你能不能够不带箱子，只带一个杯子，你能不能够用最简单的方式去寻找他的现在出差？如果是五天，六天七天的，还仍然是不带箱子，就是一个背包，这让我理解了他的办公室的简单后来。他的助手带着我参观他们的办公室，非常狭小，空间大概每个工位不到应聘，没有什么高科技的大型电子计算机，只是一些简单的模型，电脑的版本好像也不错。

他是如何做到的呢？我们透过他的办公室往外看去，看见了东京的2020年奥运会的。但是，他们的作品在全世界每一个地方，每一个国家，几乎发达国家，包括中国很多的城市都拥有费用先生他们建筑事务所的作品，这个团队全球只有200，在中国只有26个人。

爱心，它的在身边一家餐厅吃饭的照片，正想这一群不加班的人，这一群在一个很简单，趁着减一点点略显简陋的办公室。没有设计空间，就是在这样的地方，他怎么能够创作出如此好的作品，然后呢？他的助手带我来到了一方，通常简单地用那种木层板钉起来的一个桌子旁边。

顾炎武先生经常就坐在这个桌子边一些大型的建筑的设计方案。后来我们还参观了他的另外几个办公室，在日本，当时都很小。甚至是毫无科学，如此简单的做，居然创造了如此大体量的遍布世界各地的建筑作品。我开始理解顾炎武先生说的简单呢。他说。

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所以尽管他们的建筑作品非常有创意，艺术性，都成为各个地方的地标性的建筑，但是我却在他身上，在他的自己的建筑事务所里面看到的是其次的简单，简单到没有水。并不是你长成什么样来决定的，而是你做出了什么样的东西来决定。这让我感到有点惭愧。这笔钱他们。
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起床经常哭的很奇怪的跟这个建筑完全不搭调的，充满了灰尘的红色的地毯，我把这一个场景描述给。他大致说，每个建筑都有它自己的生命，他也活在他的环境当中。如果你把这个房子放在他旁边的商铺连在一起看，你觉得他们是整体。
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在那里，他始终会实现的不是吗？让我们一起期待，谢谢。

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